民工、三陪小姐、乞丐、同志……这些形象,他都用熊猫时装诠释

中同官方 评论:0 阅读:52 09-19 来源:网络

“赵半狄是一个艺术家,不是匠人也不是商人,他不为技术也不为金钱所左右,而且严格说来,他关心的不是艺术,而是生活。”—— 戴汉志

2017年8月5日至10月22日,尤伦斯当代艺术中心将呈现个展“赵半狄的中国Party”。本展览是赵半狄迄今为止规模最大的展览,亦为其在中国的首个机构个展。

2007年,头上总是顶着一个卡通熊猫的赵半狄在法国巴黎举行了一场“熊猫时装秀”:他以熊猫造型为贯穿元素,表演了一组中国社会各阶层人物时装秀,包括了民工、三陪小姐、追星族、乞丐、同志、网络红人、法官等“最鲜活、最现实”的33套时装。

一时间引来争议无数。

赵半狄曾以“熊猫人”的身份走进公众视野

如今,赵半狄的“熊猫时装秀”已经过去了十年。尤伦斯当代艺术中心的馆长田霏宇说,他对这场秀的记忆特别深刻——“熊猫时装秀”是当代艺术世界里为数不多具有广泛影响力的作品,远远超出了所谓的艺术圈。而在十年后的今天,赵半狄设计的角色也似乎还有着它的社会效应。

在这场名为“赵半狄的中国Party”的展览中,除了过往“熊猫人”特有的“熊猫系列”,还有艺术家的绘画创作。串联起这些看似截然不同作品的,是艺术家对社会持续地观察和关注。

展览开幕前,YT团队来到了赵半狄的工作室,共同回顾了他创作近30年的心路历程。

十年后的大展,是纪念、又不仅仅是纪念。

《熊猫时装秀》(静帧),影像, 33‘33’‘图片由尤伦斯当代艺术中心提供

YT对话赵半狄

YT:你怎么看待这次展览?对它的期待是?

BD:我觉得我是一个挺分裂的艺术家,现在都不能完全解释清楚当时为什么放弃了绘画。我又做了很多熊猫,“熊猫系列”里面又做了很多不同的东西。所以说这个展览不仅仅会令公众感到好奇、也会让我自己感到好奇。我一定会找一天,特别是人少的时候,自己当观众一样去看看这些作品。

YT:展览名为“赵半狄的中国Party”。为什么会选择Party这个词?

BD:我真的觉得整个中国社会就是一场大Party, 很热闹。用Party来形容这个社会,我能稍微抽离出来一点看。Party这个词和社会很相近,其实就是整个社会的缩影,但Party听上去要更生动,更像我们生活的、每天发生很多事的、又前途莫测的社会。

UCCA“赵半狄的中国Party”展览现场

YT:这次的新作《中国Party》在8月初的周末从你的工作室“破墙而出”,能否分享下这件作品背后创作的故事?

BD:有的朋友可能记得去年我们在成都郊外做了一场“水下肖邦”的Party,其实这张《中国Party》就是当时创作过程的片段。因为我很喜欢写生,我的好朋友品尧又正好是做钢琴演出的。所以我就和他说了这个想法,他来帮我布置这场演出,最后我们找了一个13岁半的女生,在水中弹肖邦。其实最早就打算我一个人听,或者我请品尧听,但是品尧先生怂恿我说,这么好的一个项目别自私,我们应该请一些朋友来分享。于是我打了电话,邀请一些中外好友聚集到成都郊外,过了一个有点超现实的下午。

赵半狄在“水下肖邦”Party现场

我把我的油画叫做古典创作,我的古典创作第一次有了“半公开性”——至少有一个片段是公开的。原来我画画也没有这种经历,这对我来说也是一个新的东西。当然了,我在《中国party》这幅画里设计了一个下沉的钢琴音乐会,确实也是想表达我对社会的一种感受。有人出主意说,参加派对的人有一百多位,所以你为什么不把来宾的倒影都画进去。但是我的主意早就想得很清楚,我告诉朋友说:我觉得没有人在岸上,所以我不会画倒影。参观的观众,我们看画的观众也是观众,但观众也在水里,所以这张画里面没有(画)观众。

赵半狄此次展览唯一的新作《中国Party》

YT:为什么这幅作品的尺幅如此巨大?它应该是您尺寸最大的作品了。

BD:为什么这幅画画那么大也挺有意思。我的好朋友著名收藏家张锐先生有一天问我说,半狄啊你相信文艺复兴吗?在中国。

我说sorry不相信。他说,“半狄不管你信不信,我信。而且我觉得你是能担当这个的人,你应该拿出文艺复兴的劲头画出一幅米开朗基罗般的作品,虽然你放下画笔那么多年,但你从没画过的大画……” 我是个很容易受朋友“怂恿”的人,于是就决定试试,画了3mx4m这样一张大画。在画的过程中我就知道这张画出去可能会有些费劲,最后尤伦斯的工作人员测量后也说除了“破墙而出”,没别的通道了。

赵半狄1992年的作品《蝴蝶》在UCCA展览现场

YT:除了绘画作品,您还有非常多的行为、视频、时装、电影创作。它们和公众的互动比单纯的绘画更加频繁。一次又一次走进公共视野和大众互动、收到各种各样的反馈,对你来说有压力吗?

BD:在“熊猫(系列)”之前画画的时候,我觉得我是很安静的。画画对我来说是一件很敏感的、很脆弱的事,老和画布在一起快疯掉了。说实在的,一块颜色、一张脸的轮廓没画对,我真的是晚上都睡不好觉。我想我知道梵高是怎么疯的,这种感觉非常难受。

这么脆弱的东西,我自己受不了。不是从艺术考虑,是从我的生活、我的人生角度考虑,我就想放弃一下、换个活法,所以“熊猫系列”就是我换个活法、向自我的一种挑战。所以说害羞,有一面我肯定是很低调的,但是我愿意打开自己、去挑战自己,要出去、要行动起来、要跑起来,要思维简单一点,一直都有这样的愿望。

《让熊猫飞》(静帧),2013, 影像 88‘51’‘图片由尤伦斯当代艺术中心提供

YT:熊猫不仅是一种动物,更是一种人尽皆知的“中国元素符号”。这种“符号”的特质对你来说重要吗?

BD:我觉得是重要的。熊猫这个符号,之所以选择它,一是它大家都说它很可爱,卡哇伊;第二个,我觉得它很空洞;第三个我觉得它是某种程度上一个很大的符号。我觉得我“绑架”这样一个符号,会有助于我做这个(和公众交流的)通道。

消解符号也是一种潮流,但艺术也有艺术的主流意识。当大家都在消解某种符号,有艺术家能坚持某种符号也挺有意思,也许是一种挑战。至于潮流,我不相信大潮。

YT:在今天回想过去种种,你觉得通过艺术和大众建立一个“通道”是否可行?

BD:我觉得好像没有什么通道。嗯...真的很遗憾,或许艺术真的只是属于少部分人的。这不是我想得到的结果,但我发现是这样的。很遗憾。

《一个人的奥运会》(静帧),2005,影像27’5‘’图片由尤伦斯当代艺术中心提供

YT:你还相信艺术有改变世界的力量吗?

BD:严格说,艺术一直在改变人的生活。我对艺术没有那么大的悲观,现在的悲观更多是对社会的“不可逆性”。关于艺术,历史上艺术和生活的关系一直很紧密,艺术当然改变了生活很多。

YT:你觉得怎样的艺术是好的艺术?

BD:我觉得真正有创造力的艺术家应该使这个世界多一些层次来。创造出你的层面,创造出你的世界,和(已有)世界可以平行的世界。这是我曾经的理想,现在也没那么大热情了,但我真的觉得这是最有意思的。

整个主流社会都是在现实主义的层面谈事,艺术界百分之九十九的艺术也是在现实主义的层面谈艺术,我觉得这失去了很多可能。艺术在我看来是一种纬度,是我们理解、触摸这个世界的第N个维度——是多难得的契机啊。

YT:你怎么看待自由和艺术的关系?

BD:艺术是种自由的可能。如果你在现实层面去谈艺术,那么艺术真的是件很纠结的事儿。优秀的艺术应该创造一个新的维度,不优秀的艺术它永远都是在现实层面的。

《我的花园》,2016,171x117cm, 布面油画图片由尤伦斯当代艺术中心提供

作者:YT新媒体——吴小霜@YT

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